Algunos principios generales que deberán tenerse en cuenta son los siguientes:
1. ENCABEZAMIENTO
- Los originales irán acompañados de un Resumen de unas 200 palabras, así como de una selección de Palabras clave (entre cuatro y siete).
- Tanto el resumen como las palabras clave se presentarán con su correspondiente traducción al inglés (Abstract y Keywords).
- También se traducirá al inglés el título, que se ubicará en mayúsculas entre Resumen-Palabras clave y Abstract-Keywords.
- Si el artículo está escrito en otra lengua, se incluirá el resumen y las palabras clave en la lengua original con su correspondiente traducción al castellano.
- Junto a la mención de autoría, se facilitarán los números ORCID y las afiliaciones institucionales principales del autor o autores.
2. CUERPO DEL TEXTO
- Las divisiones internas del trabajo (Introducción, Secciones, Conclusiones, etc.) se escribirán en negrita, sin numeración correlativa, e irán separadas del párrafo siguiente por una línea.
- Las comillas utilizadas en Revista de Musicología, tanto en citas literales como en referencias bibliográficas, deberán ser siempre latinas («...»). Si existe un segundo nivel dentro de ellas se utilizarán comillas altas o inglesas («"..."»); si existe un tercer nivel, se utilizarán comillas simples «"... ´...´..."».
- Las comillas irán siempre antes del signo de puntuación (».) y no al revés (.»).
- El número de referencia de las notas a pie de página situado en el cuerpo del artículo deberá ir siempre antes del signo de puntuación. En caso de haber comillas, se incluirá la referencia de la siguiente manera: comillas-número de la nota-signo de puntuación (»1.).
- Tanto el número de notas como los signos de puntuación conservan el tipo de fuente normal, aunque la palabra que los preceda esté en otro tipo de fuente (negrita, cursiva, etc.).
- Los números romanos se escribirán siempre en mayúsculas.
- Los guiones de inciso –usados para la separación de ideas con función similar al paréntesis– que se deberán utilizar son largos (–), y no cortos (-). Se cuidará de no introducir espacio entre el primer guion y la palabra siguiente, ni entre el segundo y la palabra anterior.
- Se ruega evitar el uso del tabulador para facilitar la labor de maquetación y, en su lugar, utilizar la herramienta «sangría» de Word.
- Las citas literales breves, de hasta tres líneas, se mantendrán en el cuerpo de texto y entrecomilladas (no en cursiva). Cuando las citas sean de mayor extensión se presentarán de forma exenta y sin comillas, sangría de 1,25 para todo el texto, tamaño de letra 10 e interlineado sencillo. La omisión de pasajes en las citas o las intervenciones del autor dentro de la cita se marcarán por medio de corchetes:
Victoria utiliza la melodía gregoriana correspondiente como cantus firmus [...] en notas de larga duración y con una fidelidad al original muy relativa, fidelidad ausente en las cadencias principalmente [...] En torno a este cantus firmus, pilar robusto que sustenta el edificio sonoro, nuestro polifonista teje un contrapunto libre, de carácter austero, sin apenas ornamentación.
- Si las citas originales no estuvieran en castellano, deberá constar la traducción en el cuerpo del trabajo y el texto original en nota al pie.
- Los números van escritos en cifras cuando indican fechas, medidas o precios y en el caso de enumeraciones; en letras en todos los demás casos.
- Los términos en lenguas diferentes a la del texto irán en cursiva.
3. TABLAS, ILUSTRACIONES, FIGURAS Y EJEMPLOS MUSICALES
- Las tablas deberán ir numeradas correlativamente y antecedidas del título o la leyenda correspondiente en negrita, debidamente redactada por el autor.
- Las ilustraciones, figuras y ejemplos musicales deberán ir igualmente numerados de forma correlativa y con los pies o leyendas correspondientes debidamente redactados por el autor. Se entregarán en archivo independiente con formato «.jpg» con la adecuada resolución (mínima de 300 dpi) para su correcta reproducción y se indicará en el texto el lugar de su ubicación.
4. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
- En las referencias bibliográficas, los apellidos de los autores se escribirán en VERSALITAS, seguidos del nombre completo en letra redonda o normal.
- Una obra anónima o con más de tres autores principales se citará por el título e irá seguida del nombre de los autores, de los que se citará únicamente el primero, seguido de la indicación «y otros». En ningún caso se empleará el término ANÓNIMO como encabezamiento.
- Nunca se debe encabezar una cita con autores que hayan intervenido de forma secundaria (recopiladores, transcriptores, arreglistas, editores científicos, autores literarios en partituras, etc.); en estos casos se comenzará con el título de la obra citada.
- Los títulos de monografías o revistas se escribirán en cursiva.
- Los títulos de las tesis doctorales no publicadas se escribirán en cursiva, haciendo constar tal condición, así como el año e institución en que se presentaron. Aquellas publicadas en formato electrónico se referenciarán como si fueran libros, indicando el enlace web de acceso correspondiente (véase más abajo).
5. NOTAS AL PIE
- Los títulos de artículos y colaboraciones en revistas y publicaciones colectivas se escribirán entre comillas latinas («...»).
- Las indicaciones cf., op. cit., loc. cit., ibid., idem, vid., passim, olim, sic, supra, infra, apud y otras semejantes irán siempre en cursiva. Se recomienda expresamente el empleo exclusivo de cf. (en lugar de cfr.), así como su uso preferente frente a alternativas como v., vid. o similares.
- Cuando en un artículo se citen de forma continuada revistas, colecciones, repertorios, etc., se dispondrá una tabla con los títulos completos precedidos de sus correspondientes siglas o abreviaturas.
- En los casos en que algún artículo o libro se cite repetidamente, a partir de la segunda cita sólo se hará constar el apellido y la inicial del nombre del autor, junto con las primeras palabras del título del trabajo seguidas de puntos suspensivos.
Las citas bibliográficas en las notas a pie de página se atendrán a los siguientes ejemplos orientativos:
Monografías (libros) y ediciones
- MORALES, Nicolás. L'Artiste de Cour dans l'Espagne du XVIIIe siècle. Étude de la communauté des musiciens au service de Philippe V (1700-1746). Madrid, Casa de Velázquez, 2007.
- BOMBI, Andrea; CARRERAS, Juan José; y MARÍN, Miguel Ángel (eds.). Música y cultura urbana en la Edad Moderna. Valencia, Universidad de Valencia, 2005, pp. 11-12.
- Francisco Correa de Arauxo (1584-1654): Libro de tientos y discursos de música práctica y teórica de órgano, intitulado Facultad orgánica (Alcalá, 1626). Estudio y transcripción de Miguel Bernal Ripoll. 3 vols. Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2005.
Artículos de revista y capítulos de libro, actas de congresos, diccionarios y obras colectivas
N. B. Las referencias pertenecientes a este ámbito bibliográfico ofrecerán siempre las páginas inicial y final del texto, independientemente de la concreción de página o páginas citadas (ejemplo: pp. 235-275, p. 265).
- ROBLEDO, Luis. «El canto llano en la tratadística española en la época de Victoria». Revista de Musicología, XXXV, 1 (2012), pp. 297-316.
- GÁNDARA, Xosé Crisanto. «El acompañamiento con el violón y el contrabajo en la música de los siglos XVII y XVIII». Campos Interdisciplinares de la Musicología (V Congreso de la Sociedad Española de Musicología, Barcelona, 25-28 octubre 2000). Begoña Lolo (ed.). 2 vols. Madrid, Sociedad Española de Musicología, 2001, vol. 1, pp. 659-681.
Para los artículos publicados en revistas electrónicas, se seguirá el mismo criterio, especificando la dirección online completa y la fecha de consulta (véase Páginas webs más abajo).
Fuentes ya citadas
- MORALES, N. L'Artiste de Cour...
- BOMBI, A.; CARRERAS, J. J.; y MARÍN, M. Á. (eds.). Música y cultura urbana..., pp. 11-12.
- Francisco Correa de Arauxo..., vol. 1, p. 53.
- ROBLEDO, L. «El canto llano en la tratadística española...», p. 300.
- GÁNDARA X. C. «El acompañamiento con el violón...», p. 663.
Si es inmediatamente posterior: Ibidem (si la referencia es idéntica a la de la nota anterior) o Ibid., p. 12.
Artículos de publicaciones periódicas diarias
En las referencias de artículos de publicaciones periódicas diarias, se indicará autor, título del texto, nombre de la cabecera (y lugar de edición, en caso de posibles ambigüedades), fecha de edición en formato completo y p. o pp. específicas (ejemplo: ABRIL, Julio. «Madrid. Crónica semanal». El Comercio de Córdoba, 19 de mayo de 1897, p. 1).
Grabaciones en audio y vídeo
Se siguen los criterios indicados a propósito de los libros, prescindiendo del lugar de edición y añadiendo los intérpretes de la grabación, la designación específica del soporte (VHS, CD, DVD) y, si procede, la clase de grabación (sonora, vídeo, película, etc.) y el número de catálogo editorial, cuando exista. Por año ha de entenderse el de edición y no el de grabación (salvo en el caso de grabaciones históricas, en que pueden mencionarse ambos). Los libretos que acompañan las grabaciones se citarán como capítulos de libro, recuperando la indicación del lugar de edición.
- Melodías, Romanzas y Nocturnos para violonchelo y piano. Ángel García Jermann, violonchelo y Kennedy Moretti, piano. CD. Sociedad Española de Musicología, serie El Patrimonio Musical Hispano n.º 30, Discan DCD/298, 2013.
- BRETÓN, Tomás. La Dolores. Orquesta Sinfónica de Madrid, Antoni Ros-Marbá, dir. 2 DVDs. Teatro Real/Iberautor, SA01034, 2005.
- SIEMENS HERNÁNDEZ, Lothar. «José Palomino (1755-1810) y sus quintetos de cuerda». José Palomino (1755-1810). Quintetos de cuerda con dos violas 1, 2 y 3. Cuarteto Ornati y José Alvarado (viola 2.ª). CD. Madrid, Sociedad Española de Musicología, serie El Patrimonio Musical Hispano n.º 27, Discan DCD/276, 2011, pp. 1-9.
Páginas webs
Debe especificarse la dirección electrónica entre corchetes angulares (ejemplo:
<http://www.sedem.es>), acompañada de la fecha de la última consulta entre corchetes, expresada de la siguiente manera: [consulta 01-01-2023]. En caso de existir varias referencias a páginas web, se ruega actualizar sus fechas de consulta a la más cercana al envío de la propuesta.