Presentación
La Arqueología Musical pretende entender los comportamientos musicales de la Prehistoria, la Antigüedad, la Edad Media y las culturas precolombinas, basándose principalmente en el registro arqueológico e iconográfico, y en los casos en los que es posible, en las fuentes escritas antiguas (musicales y extramusicales). Esta disciplina intenta ofrecer datos sobre un amplio periodo de la historia de la música, hasta el momento poco considerado por la Musicología tradicional y la Etnomusicología, más interesada por los procesos sincrónicos.
La gran cantidad de materiales arqueológicos existentes que demuestran la importante presencia de la música en las culturas pasadas hace necesaria la consolidación de una disciplina con una significativa especialización metodológica y teórica. Por lo tanto, consideramos que es necesario unir la labor investigadora tanto de musicólogos, como de arqueólogos, para poder proponer metodologías interdisciplinares que permitan profundizar en este complejo campo de estudio, siguiendo el ejemplo de otros grupos internacionales. De hecho, el primer intento moderno para unir las dos disciplinas tuvo lugar en 1977, fruto de una conferencia de la International Musicological Society en Berkeley. En ese momento se creó el ICTM Study Group for Music Archaeology, reconocido por el ICTM en 1983. De este grupo surgió también el mayor grupo de estudios actual de Arqueología Musical que tiene como sede el Instituto Arqueológico Alemán y el Museo Etnográfico de Berlín, el ISGMA (International Study Group for Music Archaeology). Además de estos dos grandes grupos, se han ido formando otros por todo el mundo dedicados al estudio de la música arqueológica, como el MOISA (International Society for the Study of Greek and Roman Music and its cultural heritage) con sede en Italia; Paleophonics Project, ICONEA (International Council of Near Eastern Ethnomusicology) o Archaeoacustics in Britain, los tres con sede en el Reino Unido; el International Study Group of Asian Music Archaeology, de China, o el APEMUTAM (Association pour l'étude de la musique et des techniques dans l'art médiéval) en Francia. Todos estos grupos están en activo y celebran reuniones anuales o bianuales que permiten compartir los últimos descubrimientos y avances en la investigación de Arqueología Musical, así como unir los esfuerzos de musicólogos, arqueólogos, filólogos y constructores de instrumentos musicales.
Por otro lado, se han realizado sobre este tema varias tesis y trabajos de investigación de gran importancia, publicaciones tanto en volúmenes individuales (congresos, exposiciones, etc.) como en revistas internacionales con importantes índices de impacto, así como la edición de números especiales dedicados a la Arqueología Musical en revistas científicas de investigación tanto de índole arqueológica: World Archaeology (Special Archaeomusicology) 12, 3, en 1981, Les Dossiers d'Archéologie (La musique dans l'Antiquité) 142, en 1989, Les Dossiers d'Archéologie (La Musique au Proche-Orient Ancien) 310, en 2006, o Les Dossiers d'Archéologie (Musique à Rome) 320, en 2007; como musicológica: Acta Musicologica 57, 1, en 1985, o el número dedicado a la Arqueología Musical del Yearbook for Tradicional Music 41, en 2009, con Adje Both como editor invitado.
En la Península Ibérica, la historia de la Arqueología Musical ha tenido un desarrollo muy lento, con una actividad casi nula durante casi todo el siglo XX, hasta llegar a los años 80 cuando esta disciplina comienza a estimular la atención de los investigadores provenientes de ambos campos. Destacan las aportaciones de arqueólogos españoles como Luis Pericot, Antonio García y Bellido, Blas Taracena, Guillermo Roselló Bordoy o Ignacio Barandiarán, y de musicólogos como Lothar Siemens o Rosario Álvarez, despertando hoy día, tras más de 30 años de pausado desarrollo, cada vez más interés por sí misma, pero sobre todo por la gran labor realizada por parte de una serie de estudiosos que se dedican actualmente a ella de forma plena, o casi, publicando y difundiéndola a través de congresos, conferencias, cursos, publicaciones, grupos de investigación, proyectos, etc., a pesar de las dificultades de todo tipo a las que se tienen que enfrentar día a día ya que esta materia todavía continúa siendo una gran desconocida para el público general y para gran parte de la comunidad científica peninsular. Es precisamente por esta razón que creemos necesario proponer la creación de una Comisión de Trabajo de Arqueología Musical que supla el vacío institucional y que acoja a los investigadores dedicados a la disciplina. Es por esto que la SEDEM sería el marco ideal para realizar una serie de actividades que situarían a la Península Ibérica en el mapa de la Arqueología Musical internacional.
Objetivos
GENERALES
- Consolidación de un grupo de estudio de Arqueología Musical a nivel nacional.
- Difusión en la comunidad universitaria de la investigación relacionada con la Arqueología Musical.
- Difusión entre el publico general de la investigación relacionada con la Arqueología Musical.
- Consolidación de relaciones con grupos de estudio e investigación de la disciplina a nivel internacional y en el ámbito nacional.
- Puesta en valor del patrimonio arqueológico musical peninsular.
- Concienciación entre el alumnado de Musicología y Arqueología de la importancia del estudio de los comportamientos sonoros y musicales desde la Prehistoria hasta la Edad Media, así como de los contextos y funcionalidades de la música en las distintas culturas de la historia.
ESPECÍFICOS
- Realización de un Seminario Anual de Arqueología Musical.
- Creación de una base de datos de iconografías y restos arqueo-organológicos de los museos estatales, instituciones científicas y colecciones particulares. Para ello se realizarán colaboraciones con grupos de trabajo ya existentes sobre este tema.
- Fomentar las publicaciones científicas en castellano de Arqueología Musical.
- Elaboración de una base de datos que recoja toda la bibliografía publicada hasta la actualidad relativa a la Arqueomusicología en España.
- Organización de actividades divulgativas y talleres relacionados con la música en la Prehistoria, la Antigüedad y la Edad Media.
Miembros
Los miembros fundadores conforman un grupo multidisciplinar de arqueólogos y musicólogos proveniente de diversas universidades españolas. Todos ellos tienen una importante actividad relacionada con la Arqueología Musical. A continuación destacamos la contribución actual a este campo de cada uno de ellos:
Carlos García Benito, Presidente
Licenciado en Historia, Doctorando en Arqueología Musical, miembro del grupo de investigación Primeros Pobladores del Valle del Ebro de la Universidad de Zaragoza. Título Superior de Música, Especialidad de Musicología, por el Conservatorio Superior de Música de Aragón. Miembro del Centro de Estudios Turiasonenses. Investigador del proyecto de la Universidad de Huddersfield «Songs of the Caves: acoustics and prehistoric art in Cantabrian caves» financiado por el UK Arts and Humanities Research Council.
Raquel Jiménez Pasalodos, Secretaria-coordinadora
Licenciada en Historia y Musicología, Máster en Música Hispana y Doctoranda en Arqueología Musical por la Universidad de Valladolid. Coordinadora e investigadora en España del Proyecto Europeo de Arqueología Musical y del proyecto de la Universidad de Huddersfield «Songs of the Caves: acoustics and prehistoric art in Cantabrian caves» financiado por el UK Arts and Humanities Research Council.
Rosario Álvarez Martínez
Profesora Superior de Piano y Órgano, Licenciada en Historia del Arte por la Universidad de La Laguna y Doctora por la Universidad Complutense. Catedrática de Historia de la Música en la Universidad de La Laguna. Expresidenta de COSIMTE, Asociación de Compositores y Musicólogos de Tenerife, y de la Sociedad Española de Musicología. Especialista en iconografía musical de la Edad Media, ha publicado también varios artículos de arqueología musical en la Revista de Musicología («La lira de Luna», «Tambores islámicos encontrados en excavaciones españolas»), así como el estudio con Lothar Siemens de los grandes litófonos naturales prehispánicos de Canarias.
Inmaculada Matía Polo
Doctora en Musicología y Licenciada en Derecho por la UCM, colabora como investigadora postdoctoral con la Fundación Argentinita-Pilar López. Ha impartido docencia como profesora invitada en las Universidades Complutense (Madrid, España) y do Cariri (Ceará, Brasil). Es autora de distintas publicaciones que tienen por objeto el estudio de las recopilaciones de música popular en el siglo XIX y la danza española en la Edad de Plata.
Joan María Martí Mendoza
Licenciado en Historia y Ciencias de la Música por la Universidad de la Rioja. Diplomado en el Corso triennale di perfezionamento ad indirizzo filologico per strumentisti e cantanti del Conservatorio di Musica E. F. dall'Abaco (Verona, Italia) en la especialidad de Técnica interpretativa del canto de la música de los ss. XVI y XVII, tanto en música de corte, sacra o popular como en la interpretación de las «Frottole». Diplomado en Magisterio Musical por la Universidad de Barcelona.
Eduardo Paniagua
Premio Música Clásica 2009 de la Academia de la Música de España. Nominado a los Premios UFI (Unión Fonográfica Independiente) 2010 y 2011 en el apartado de música clásica. Presidente de la Fundación de la Música Antigua. Nacido en Madrid en 1952, es arquitecto y especialista en la música de la España medieval. A los 16 años graba sus primeros cuatro discos con el grupo Atrium Musicae. Miembro fundador de los grupos Cálamus y Hoquetus, se especializa en la música arábigo-andaluza. En 1994 crea los grupos Música Antigua e Ibn Báya, este último codirigido con el laudista Omar Metioui, para el trabajo musical sobre las Cantigas de Alfonso X y la música andalusí, respectivamente. En paralelo funda y dirige el sello discográfico Pneuma, con el que comienza a editar sus producciones musicales. Por su trabajo y por la difusión de estas músicas inéditas está recibiendo excelentes críticas y premios internacionales, siendo nominado como Mejor Artista de Música Clásica en los Premios de la Academia de la Música en los años 1997, 2000 y 2004.
